托纳蒂乌和玛丽亚经历了一段激情四射却又跌宕起伏的感情。一天晚上，两人激烈争吵，最终遭遇车祸。托纳蒂乌昏迷不醒，在漫长的梦境中，他记起了自己与玛丽亚的感情。他短暂醒来，眼前只有他的护士艾丽西亚，而她也出现在了他的梦中。当他终于从昏迷中醒来时，艾丽西亚被车撞倒了。一年后，他们再次相遇。托纳蒂乌感觉自己认识她，却又想不起在哪里见过她；而艾丽西亚则完全不记得任何事，因为她已经失忆了。他们开始了一段奇特的恋情，但玛丽亚的记忆却再次萦绕在他们心头。这是一个令人难忘的爱情故事。
当灯光渐暗，银幕亮起，《爱丽丝在马德里》以其独特的叙事和视觉风格，将观众带入一个充满奇幻与现实交织的世界。这部由Jesús Magaa Vázquez执导的墨西哥电影，虽片长仅88分钟，却通过精巧的结构与深刻的主题表达，留下绵长的回味空间。
影片以托纳蒂厄和玛丽亚一段激烈而动荡的关系为起点，一场车祸后，托纳蒂厄陷入昏迷，现实与梦境的边界随之模糊。护士艾丽西娅的出现成为关键——她被托纳蒂厄纳入梦中，化身为“爱丽丝”这一符号性角色。这种虚实交织的设定，不仅挑战了传统线性叙事，更通过半定格拍摄手法与频繁切入的嘴唇特写，强化了角色内心的抽离感与幻想世界的诡谲氛围。导演并未刻意解释梦境的逻辑，而是让观众沉浸于人物主观视角，感受记忆碎片与潜意识投射的混沌感。
演员的表演堪称影片的灵魂。芭芭拉·默瑞饰演的玛丽亚承载着情感张力的核心，她在激情与脆弱间的切换自然流畅，尤其在争吵戏份中，眼神的震颤与肢体语言的爆发力，将关系中的撕裂感具象化。而托纳蒂厄的昏迷状态则通过细微的面部抽搐与含糊的呢喃传递出意识挣扎的层次感，使观众得以窥探其内心未竟的情感纠葛。
主题层面，影片跳脱了普通爱情片的框架，深入探讨了记忆、执念与自我救赎。托纳蒂厄对玛丽亚的执念逐渐演变为对过往的自我审判，而艾丽西娅从“闯入者”到“镜像”的转变，暗示着人类对情感寄托的永恒渴求。结尾处，当现实与梦境的界限彻底消融，导演并未给出明确答案，反而以开放式结局引发思考：我们是否始终活在自己构建的叙事中？
值得一提的是，影片的视听语言极具实验性。半定格拍摄造成的抽帧效果，既赋予画面超现实的流动感，又暗喻记忆的不稳定性；而反复出现的唇部特写，则通过声音与画面的错位，强化了角色自述的疏离感。这些手法虽可能令部分观众感到困惑，却也恰恰契合了主题中关于身份认知的迷茫。
尽管《爱丽丝在马德里》在冷门佳作中属于小众之作，但其对人性复杂面的挖掘与形式创新的勇气值得肯定。它并非一部轻松的爱情童话，而是一面映照欲望与遗憾的棱镜，在马德里的夜色中折射出灵魂的深浅轮廓。