云珍、美英是民国时期成长起来的新一代女大学生，她们拥有一个共同的奋斗目标：解放妇女权利，摆脱男尊女卑的封建传统思想。虽然两人想要解放自己的思想相同，但是两人的处事方法却不同。云珍冲动，还有些爱慕虚荣，对家的责任没有什么概念，盲目追求自我解放，丈夫志华对她颇为不满。美英则事事周全，妥善处理家庭和事业，做到两不耽误。通过对比的手段，鲜明的表现了两个知识女性不同的生活境遇。最终，在美英的帮助下，云珍也成熟起来，并最终和志华破镜重圆。
《摩登女性》作为1945年上映的中国黑白有声故事片，以20世纪40年代的社会背景为舞台，通过双女主叙事结构深刻探讨了女性解放议题。欧阳莎菲与杨柳的表演堪称影片核心亮点：前者将云珍的冲动、虚荣与内心挣扎刻画得入木三分，尤其在婚姻破裂后的心理转变中，通过眼神与肢体语言传递出角色从盲目追求自由到回归家庭的矛盾性；后者则以克制而细腻的演技塑造了玉英这一理想化的新女性形象，其处理家庭与事业平衡时的从容姿态，成为传统社会中女性独立精神的具象化表达。
影片采用对比叙事手法强化戏剧张力。云珍与玉英这对女大学生的命运轨迹形成鲜明互文：前者因过度追求自我解放陷入虚荣危机，在社交场域的浮华与家庭责任的缺失间逐渐迷失；后者则以务实态度在理想与现实中寻找支点。这种二元对立不仅体现在人物性格上，更通过场景调度深化——如交叉剪辑中云珍冷淡的婚姻餐食与玉英温馨的家庭聚餐形成冷暖色调反差，隐喻两种价值观的现实境遇。屠光启导演刻意运用说教式对白强化批判意识，尽管部分台词因直白显得生硬，却符合当时社会启蒙需求，例如表姐劝诫云珍时如同相声节奏的对话设计，虽略显脸谱化，却精准映射了时代语境下新旧观念的碰撞。
主题表达层面，影片并未简单褒贬某种女性选择，而是通过云珍最终“迷途知返”的结局传递复杂思考。她的回归家庭并非对父权制的妥协，而是在仆人阿凤一家相濡以沫的质朴情感启发下，重新审视女性天性与社会角色的关系。这种结局在当时引发争议，有人认为格局狭隘，但从历史语境考量，它恰恰反映了女性解放进程中个体与传统伦理的激烈博弈。值得玩味的是，影片借男性角色之口透露出对职业女性的隐性歧视（如友人建议玉英当交际花的情节），暗示即便进步知识分子群体内部，性别偏见仍根深蒂固。
作为改编自张爱玲小说的作品，影片延续了原著对都市人情人性的犀利观察。视听语言上，西式女装、欧美家居等时尚元素与女权主义词汇的结合，既满足了商业票房需求，又巧妙构建起摩登表象下的意识形态冲突。虽然受限于早期电影技术，时空转换稍显生硬，但多次出现的对比蒙太奇仍展现出强烈现实批判力度。总体而言，这部承载着特定历史阶段思想烙印的作品，至今仍能引发观众对女性生存困境的深层思考。