周筱兰（陶红饰）在KTV工作，与男友阿ken（吴彦祖饰）感情甚浓。一天晚上，有一个年轻女仔找她，原来是Ken的前女友陈蕙贞。陈蕙贞向周筱兰大吐苦水，并想让周了解Ken的用情不专及恶劣行为。开始周筱兰对陈蕙贞的话还是半信半疑的，但后来出于同样是女性的考虑，周筱兰开始渐渐相信陈蕙贞的话，并且联合一起对付负心汉阿ken，令阿Ken处处碰壁。阿Ken得到惩罚后，陈蕙贞向周筱兰说出了所有事情背后的真相。
《公主复仇记》以一种近乎冷峻的现实主义笔触，打破了传统复仇叙事的套路。影片将故事背景移植到繁华而疏离的现代都市，在这里，“公主”不再是古典意义上的贵族符号，而是一个被情感背叛、身份剥夺的普通女性。她没有华服加身，也没有魔法傍侧，她的“复仇”不是快意恩仇的爽剧，而是一场缓慢燃烧的内心战争。
导演并未刻意营造强烈的戏剧冲突，反而选择用一种近乎白描的方式推进剧情。前四分之三的篇幅里，节奏徐缓，场景切换频繁，时空交错如记忆碎片。角色的动机清晰，但行动轨迹却模糊不定，仿佛被都市生活的惯性推着前行。两位女主角的对手戏尤其值得称道，她们的对话并不密集，甚至显得琐碎，但每一句都像手术刀般精准地剖开人物关系的褶皱。这种克制的表达方式，让观众在看似平淡的日常中感受到暗流涌动的情绪张力。
演员的表演摒弃了夸张的戏剧化处理，转而追求一种内敛的真实感。她们的肢体语言和表情细节，与影片整体的冷色调高度契合。值得一提的是，编剧对台词的设计颇具匠心——没有金句频出的机锋，只有生活化的絮语，但这些“对话采集”般的交流恰恰构成了角色塑造的核心。当真相最终揭晓时，观众才会意识到那些看似无关紧要的闲聊早已埋下伏笔。
影片最令人惊艳的是对片名的解构。直到结尾，银幕上才赫然出现“公主复仇记”五个字，此前所有的铺垫都在这一刻获得回响。这种反类型的叙事策略，既是对卢卡奇式电影美学的致敬，也暗示着当代女性困境的复杂性：所谓“复仇”，未必是歇斯底里的反击，更可能是一次自我重建的艰难旅程。
作为2005年香港电影金紫荆奖最佳编剧奖得主，《公主复仇记》证明了好剧本永远是电影的灵魂。它没有依赖视觉奇观或强情节驱动，而是通过精密的叙事结构和充满呼吸感的人物刻画，完成了一次对都市情感生态的深刻观察。当灯光亮起时，留在观众心中的不是复仇成功的快感，而是一种怅然若失的共鸣——或许这才是现实题材应有的温度。