赴职的李安在碧波湖畔被余县贪官授意的恶霸杀害，红鱼未能及时搭救，只能将他藏在碧波洞里，而自己为寻找真凶扮作李安为官，凭借智慧连破奸人诡计，震慑奸佞。后来，红鱼因为无法面对李安的母亲和满腔痴情的赵秀，毅然舍弃三片金鳞，救活李安。复活后的李安雷厉风行，有红鱼相助，如虎添翼，二人联手为查明要案和余县的贪官、恶霸、土匪连番斗智斗勇，并最终除暴安良，保一方平安。
《碧波仙子》作为一部古装神话剧，以独特的叙事视角和浓厚的民间传奇色彩，为观众编织了一段跨越人妖界限的凄美情缘。剧中陈小春饰演的李安与孙菲菲饰演的红鱼仙子之间的互动，既保留了传统志怪故事中“报恩”母题的纯粹，又通过角色身份的错位制造出戏剧张力——赴职书生与鱼精的相遇始于一场宿命般的拯救，而后续发展却跳出了简单的善恶对立框架。当红鱼为救爱人毅然舍弃三片金鳞时，这种带有自我毁灭性质的牺牲，将爱情主题推向高潮。
在表演层面，孙菲菲的演绎尤为亮眼。她将鲤鱼精的灵动与人性中的执着拿捏得恰到好处，既有着水中精灵的飘逸感，又在化身人形时流露出真实的情感层次。陈小春则成功塑造了一个从迂腐书生向刚正官员转变的角色，其复活后的雷厉风行与前期懦弱形成鲜明对比，展现出人物成长的弧光。配角群像同样值得称道，何中华饰演的神秘人物穿插于主线之间，既推动剧情发展又暗示着天道轮回的隐喻。
叙事结构上，该剧采用双线并进的模式：明线是李安与红鱼联手对抗贪官恶霸的除暴安良之路，暗线则交织着三百年前凤妹被镇压的往事。两条线索最终汇聚于碧波洞这个象征性场景，使悬疑感与神话氛围相互渗透。尽管部分桥段仍可见传统戏曲程式化的痕迹，但编导通过现代镜头语言重新诠释了经典意象，如红鱼跃出水面化作人形时的慢动作处理，既保留京剧虚拟美学又增强了视觉冲击。
主题表达方面，《碧波仙子》并未止步于普通的人妖恋叙事。剧中反复出现的“鳞片”意象既是法力源泉也是情感枷锁，红鱼失去金鳞的过程实则是对执念的剥离。当观音菩萨的惩戒与人间正义诉求产生冲突时，剧作给出了颇具现实意义的思考：所谓仙规戒律是否应该成为禁锢真情的牢笼？大结局中天庭对这段感情的默许，某种程度上是对“问世间情为何物”这一永恒命题的温柔回应。那些藏在碧波之下的爱恨纠葛，最终都化作荡漾水波中的一缕长叹。