1962年，内地正值经济困难时期，随难民潮逃到香港的汕头青年吴国豪（吕良伟）因不甘被黑帮欺凌，投靠黑帮大佬肥波（郑则士），几场拼命的血战后，他被肥波重用，在黑帮中确立下地位，势力越来越大。
观影《跛豪》（国语版）的过程，如同翻开一本浸染着时代尘埃的旧相册，粗粝的质感与浓烈的色彩扑面而来。这部以香港六七十年代毒枭吴锡豪为原型的传记电影，没有采用传统黑帮片的浪漫化叙事，而是用近乎粗野的写实笔触，勾勒出一个乱世中挣扎求生的“野兽”。主角阿豪从汕头偷渡到香港时，镜头里满是泥泞的街巷与汗渍斑斑的衣衫，吕良伟增肥演出的壮硕身躯和郑则仕饰演的肥波形成鲜明对比，两人在油麻地果栏、深水埗赌档间穿梭的身影，将底层社会的野蛮生长诠释得淋漓尽致。
影片最令人称道的是其群像式的人物刻画。曾江饰演的探长雷洛与阿豪的初次相遇充满戏剧张力——警局里摇曳的吊扇下，一个眼神阴鸷的警察与满身戾气的混混彼此试探，空气中弥漫着权力与野心的火花。这种双雄对峙的模式虽非首创，但导演潘文杰通过雨夜码头交易、赌场暴力洗牌等场景，将人物关系推向宿命般的悲剧结局。特别是叶子媚饰演的情妇阿英，她在阿豪功成名就后的落寞神情，以及最终被卷入江湖恩怨的香消玉殒，成为贯穿全片的情感暗线。
作为类型片，《跛豪》在叙事结构上呈现出典型的“史诗格局”。编剧萧若元巧妙借用了《教父》的家族史诗框架，却注入了浓厚的东方市井气息：阿豪从搬运鸦片到垄断毒品市场的过程中，既有兄弟反目的狗血桥段，也有贿赂官员时的黑色幽默。当他在香港总督府接受勋章时，西装革履与身后金丝笼般的铁窗形成强烈反差，这种精心设计的视觉符号，暗示着暴富神话背后的牢笼本质。
尽管部分情节略显模式化，如兄弟鬩墙、红颜薄命等桥段稍显俗套，但麦当雄作为制片人对时代细节的把控堪称一绝。霓虹灯牌闪烁的弥敦道、挂着麻将馆招牌的唐楼、穿着喇叭裤的古惑仔，这些元素共同拼凑出殖民末期香港的浮世绘。而影片结尾处真实历史人物吴锡豪出狱时的画面，更是打破了虚构与现实的界限，让观众在唏嘘中反思命运无常。